1954年７月５日 ザッツ・オールライト / That’s All Right:1954

６月９日は日本に於けるロック（６９）の日とされています。
本当のロックの起源は、いつでしょうか？

正しくはロックンロールの起源は、1954年７月５日です。
もしこの日が特別に素晴らしい夜でなければ、
バッグラディッシュのコンサートもLIVE AIDも実現しなかったかも知れないのです。
テネシー州メンフィス、サンスタジオの1954年７月５日にフォーカスしています。

ザッツ・オールライト / That’s All Right
1954年７月５日メンフィス、サン・スタジオ
De de de de de,de de de de de
ビートルズ・ミーツ・エルヴィス
ミリオンダラー・セッションズ
That’s All Right

ザッツ・オールライト / That’s All Right

とても素晴らしいイントロだ。
ギターの弦の中に宇宙がある。
永遠の５秒間だ。シンプルで、セクシーなイントロだ。
そして一番大事なことだがここには人間がいる。ヤッホー！と叫びたくなるイントロだ。

エルヴィスが走っている。何に向かっているのか、誰にも分からない。
だから素晴らしい。ビルのべースがビルにも分からないままに飛び出している。
スコティが追いかける。きっとスコティにも行く先は分からない。
スコティの電気仕掛けの弦からはキューピットが放たれる。

ロビン・フッドが放った矢が林檎を貫いたような正確さで、それはエルヴィスの肩に舞い降りる。
キューピットはお尻を「ママ」に向けて切な気な声に合わせて踊り出す。
まったく泣かせてくれる。

つい、さっきまでスコティは、投げやりになりかけていた。
ビルも、多分、明日は昨日と同じのように思えただろう。
いやもしかすると明日は３日前より悪くなると思ったかも知れない。
サンスタジオのオーナー、サムは頭を抱えていた。
エルヴィスはその敏感な神経でスタジオ内の冷たい空気を感じていた。
エルヴィスは、絶壁に立っていた。
空気を切り裂くものが必要だった。

「そうさ、もういいんだよ。オレには向いていないんだ、きっと。迷惑かけたね。終わりにしょう。行くぜ。」

信じられないほど素晴らしいイントロがはじまった。
一体どんなふうに弾けばこんなサウンドになるのだろう。

こうして世界を変えるイントロは始まった。

それでいいんだ、ママ
それでいいんだ、あんたのためにも
それでいいんだ、ママ
あんたの思うようにやりなよ

だけど、いいんだよ
いいんだよ
もういいんだよ、ママ
あんたの思うようにやりなよ

オレのママは言ってたよ
パパもオレに言ったさ
息子よ、お前が夢中になってるあの娘は、
お前のためにゃならないよって

だけど、いいんだよ
いいんだよ
もういいんだよ、ママ
あんたの思うようにやりなよ

オレは町を出てくいくよ、ベイビー
確かに町を出て行くよ
オレがあんたの家のドアの回りをウロついて
困ることもないさ

だけど、いいんだよ
いいんだよ
もういいんだよ、ママ
あんたの思うようにやりなよ

De de de de de,de de de de de
あんたの思いやりが必要だったんだ
もう、いいんだよママ、
どうだっていいんだ。

1954年７月５日、この日、エルヴィス・プレスリーは、５秒で世界を変えた。永遠に。
ザッツ・オールライト、大丈夫さ。

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1954年７月５日メンフィス、サン・スタジオ

「ザッツ・オールライト」でエルヴィスの歌っている「それでいいんだ、ママ」はサム・フィリップスのように思えてならない。

ママ・・・・・・・・・・サム・フィリップス
君（ベイビー）・・・・・スコティとビル
ドアの回り・・・・・・・スコティのギターとビルのベースから弾き出されるビートな音の回り

I need your lovin’に続くThat’s all rightに集約されている諦める者だけが知り得る痛さやAnyway you doのAnyway が驚かずにはいられない悲しさで響いてくる。
何度も何度も心の壁にエコーしたAnywayだ。
スコティとビルは追いかけて、自分たちの町から飛び出した青年をつかまえた。
サムは３人を出迎える。
ありがとう、スコティ、ビル、サム、あなたたちがいてくれて。

エルヴィスははっきりとした手応えをもって自分の居場所を見つけたのだ。
丁度その時、エルヴィスと反対にスコティは逃げることを考えていた。
ビルは自分たちがこの町から追い出されると思った。
白人がやってはいけないことをやってしまったことを彼らはみんな知っていた。

エルヴィスは「オレは、いてもいいのか」って確かめるように身体を解放して絶唱する。
スコティとビルは「オレたちはいられなくなるぜ」と力いっぱいに弦を弾く。
そしてエルヴィス・プレスリーはキューピットをポケットに忍ばせてデビューした。

しばらくしたら、メンフィス中にDe de de de de,de de de de deは届いていた。
やがてはイギリスにまで届くんだけどね。

エルビスコンサート 1 ブリキ看板ウォールアートレトロプラークヴィンテージ金属板装飾ポスター面白いポスターハンギング工芸品バーガレージカフェホーム

De de de de de,de de de de de

De de de de de,de de de de deってなんだ？
一体なんて言ってるんだ？スコティとビルとサムには分かったのだろうか。
ラジオから聞こえる頃、確信犯エルヴィス・プレスリーは指名手配される前に映画館に逃げ込んでいた。メンフィスの住人は分からないままにラジオから聞こえる呪文を唱えるように口走っていた。
De de de de de,de de de de de

エルヴィスって人は、輝かしいキャリアのわりには「語録」というものが極端に少ない。
あってもあまり個性的な意見というものは少ない。つまり「自分」を話さなかったのだ。
心の露出の大半は歌で表現されている。

コメントは信用できない。嘘をつくわけではない。
ただそういう表現をしなかっただけだ。

「ハートブレイク・ホテル」からの一連のビッグヒットに対しても「偶然」というような言い回しだ。しかし「冷たくしないで」「ハウンド・ドッグ」の自信にあふれたパフォーマンスはどうだ。
数多いテイクに何度も、しかもいろんな角度から耳を傾けリリースするものを選ぶ根気は偶然ではない。ステージのアクションも「身体が自然に動く」と言ってるがあきらかにやりすぎだ。
確信犯だ。（自然に動く状態は『1968年のシット・ダウン・ショー』で見ることができる）

しかし言わない。何でも言葉にしてしまう人もいれば、そうでないない人もいる。
エルヴィスは自分の思うことを何でも言える人でもないし、言いたくはないのだ。
火の玉男、ジェリー・リー・ルイスなら「どうだい、いかしてるアレンジだろう。
オレでなきゃこんなこと思いつかないぜ！」ッて言うだろう。

自分を試しにサン・スタジオを初めて訪れた時も「母へのプレゼントにしたい」というようなことを言ったことになっているが、コレも「オレみたいな者が録音するっておかしいでしょう？
そうだろうけど、母へのプレゼントなんだから」といった調子で出た言葉なのだろう。「「ブルームーン」の歌詞を知らなかった。」ーーーエルヴィスならではコメントだろう。

それはそれだけエルヴィス自身の手が熱意をもって加えられていることを証明している。
特にデビュー前後ではエルヴィスが情熱をもってやり遂げればやり遂げる程反対に率直に表現していない。嘘をつかなくていいところで嘘をついてしまう。みんなそれにいっぱい食わされる。
とっても重要なことだがその嘘には悪意のかけらもない。

育って来た環境の影響で自分に対する自信をもてなかったせいで、率直に表現しない習性が身に着いてしまっているだけだ。
才能の凄さを評価している者には、まさか当の本人が自分を卑下しながら語っているとは考えもしないし、信じがたいことだ。

エルヴィスはその場の雰囲気で計算して編曲している。
「芸術」と呼ぶにふさわしい熱意をもって取り組んでいる。そしてその行為を隠している。
矛盾だらけだが、誰しも合理的な存在ではない。

Live 1969 -BOXセット

ビートルズ・ミーツ・エルヴィス

ビートルズがエルヴィスを訪問した日、エルヴィスはジョン・レノンとウマが合わなかったようだ。
お互いに矛盾だらけで、ストレートな音楽小僧であるポールとは相性も良かったようだ。後年、ポールは憧れのサンスタジオを訪問し、スコティ・ムーアと「ザッツ・オールライト」をセッションしている。

エルヴィスは、自分を解放し隠す行為をくり返しながら、前進している。
サンのセッションではそれが発見できる。自分を解放した後に何でもなかったんだよというような風情で笑ったりしている。「ミステリー・トレイン」のように！

本当にサンのセッションは信じられないくらいに素晴らしいのだ。ロックンロールの真髄がある。
ひとりの人間が自分そのものになっていく過程が完璧なまでにとらえられているのだ。
ママ、大丈夫だ。人は誰かを幸せにすることが大切なんだ。自分のことは後回しにするんだ。
De de de de de,de de de de de・・・精霊が躍動している。
ピンクのキャデラックには覚悟した者がだけが乗る権利がある。

JADA TOYS 1:24 SCALE “1955 CADILLAC FLEETWOOD(PINK) WITH FIGURE”
ジェイダトイズ 1:24スケール　”1955 キャデラック　フリートウッド(ピンク)　ウイズ　フィギア”

ミリオンダラー・セッションズ

サンで録音されていた奇跡的なドキュメント『ミリオンダラー・セッションズ』ではエルヴィスは自信をもって同期生をリードしている。当時飛ぶ鳥を落とす勢いのロカビリー連中にあって、エルヴィスは飛ぶミサイルを落とす勢いだった。ここでは身体と心が解放され一体になった生命の輝きが聴こえる。「子供のような無邪気さ」にようやく辿り着いたのだ。
それはいまもこの地球上に暮らす人に無言のままに言葉以上の確かさでメッセージを送り続けている。「自分のままでいいんだよ」とーーー「自分を信じるんだ」とーーーー人間への永遠のメッセージだ。

エルヴィスの「表現の仕方」のおかげでその才能は天性のものと解釈している人が多い。
そこでビリー諸川さんのような人が「そんなわけには行かないだろう」と科学する。

そこで私もエルヴィス研究書『５０年代のエルヴィス全曲』のドアを開く。
おっと！やっぱり、「THAT’S ALL RIGHT MAMA」のイントロに感嘆印ではないか！
ビリー諸川さんはきっと心優しい人なんだと勝手に納得してしまった。
———–THAT’S ALL RIGHT、そう言い放つエルヴィスは永遠の透明さで歌っている。