恋にしびれて/ All Shock Up

* When she touched my hand. what a chill I got
Her lips are like a volcano that,s hot！
l’m proud to say that she’s my buttercup
l*m in lovel l’m all shook upl
Mm-mm, mm-mm. Yeah-yeah-ye！！

* Repeat

幼くして、すでに脳天気な私生活を送っていなかったエルヴィスだが、冗談が好きで不思議なまでに明るく輝く太陽のような側面を持っていた。
そんなエルヴィスにふさわしいコミカル風味の傑作を提供してきたオーティス・ブラックウェル。

エルヴィスも深く尊敬していた。「恋にしびれて」「冷たくしないで」などのエルヴィスと彼の協同作業は「天真爛漫な若さに満ちたコミカルな名曲」で語られ尽くされてしまいそうだが、そこにはいままさに体験する者が、体験する者にしか体験できない、言葉にして表現しきれない不安、希望、失意、興奮、落胆など人間の心理、感情を確かにとらえた鋭さがある。

それはエルヴィスのように生々しいライブな表現をポリシーとする者によって表現されてこそこそ可能となる複雑な情感だ。

エルヴィス・プレスリーは魅了された。
なにより、すべての人のすべての暮らしのなかに潜む可能性を肯定したエルヴィスの美学と一致した。いまもって聴くたびに新しい発見に驚かされる素晴らしい音楽にこめられた奥深い謎のような愛情と敵意。
おそらく「ベイビー・レッツ・プレイ・ハウス」「マイ・ベイビー・レフト・ミー」などでエルヴィスが発揮した嬉々とした表現を聴いであろうブラックウェルは興奮を隠せなかっただろうと推測できるのだ。

60年代、エルヴィスの活動は映画中心になったものの、「こんなにやさしい問いなのに」「破れたハートを売り物に」「心の届かぬラブレター」などの痛みを恍惚と自嘲してマゾ的に拒絶することで、人間の自由を貫徹する、実は満身創痍の痛みのアーティストだからこそ表現だった、ちょっとイカレた、アメリカ野郎ぶりは健在だった。それへのふたりの男の柔らかな視線が織りなす不思議なまでに極彩色の世界。このコンビでなければ出来なかっただろう傑作は、世界をゴキゲンにした。

70年代、エルヴィスはステージでオーティス・ブラックウェルの作品を「本気」で歌うことは少なかった。決して軽視したわけでなく、エルヴィスは過去のヒット曲に甘んじることなく、前進したかったからだし、常にいまの人だった。
エルヴィスは「人間」をテーマにした数々の胸うつ楽曲に、かっての複雑さよりも、実直に取り組むことを好んだ。
しかし、その原点にあったのが、言葉にして表現しきれない心を楽曲にしたオーティス・ブラックウェルとのコンビによる作品に表明された、あらゆる肯定の前に、あらゆる痛みは砕け散るという心情だったとも言える。

「恋にしびれて」「冷たくしないで」などが世界中の若者に熱狂的な支持を受けたのも、人間・・・特にこの場合、大人になっていく若者の言いようのない胸騒ぎがしたからだろう。
限界突破こそ自分の生きる場所であることを教えてくれた・・・世界はこんな素敵な歌を口ずさみながら進んで来たのだ。

エルヴィス＆オーティス・ブラックウェルは永遠だ。

「恋にしびれて」を「いつ聴いても幸福な気分になれる」と語るポール・マッカトニーのように聴いてほしいと、悲しくなるほどそう思う。
エルヴィスのためではない、他人のためでもない、もう少しいまより自分にやさしくなれるはずだと思うからだ。もう少し自分勝手になるのは自分いじめでしかないが、自分のためにやさしくなれることは素晴らしい。そうだ、生きることにどうかしてしまおう、熱病にかかったように、楽しくクレージーになってみよう。

恐れて何かをしないより、何かして傷ついた時にこそ、聴いてみたい。
「なんてことないさ、やっただけえらいよな」って言ってくれる歌だ。
Unn,Yeah!の数だけ、肩を叩いてくれる、背中を押してくれる、