60年代

エルヴィス得意のイントロなしのスタート、ピアノとコーラスが追いかける。エルヴィスならではの音楽への心意気が伺える。エルヴィス屈指のバラードだと思うが、しかしエルヴィスも、身体の一部のようなジョーダネアーズももっと深遠なものを求めていた。リリースは棚上げにされた、

映画『ELVIS／エルヴィス』は古くて新しい未解決のテーマを私たちに突きつけて、あとは自分で始末しろと迫ります。非言語コミュニケーションにコミュニケーションの真実があることを体感で知っているエルヴィス。生きる糧である音楽を体感するエルヴィス。本当の自分を体感したくて、解放を求める平均的な女の子の欲望。

『フロリダ万才』は、1965年に公開されたM-G-M映画。大ヒットした『ラスベガス万才』の後を受けてボリス・セイガル監督、エルヴィス・プレスリー主演、シェリー・フエブレーが共演した当時流行していたビーチ映画の一種。ベトナム戦争が激しさを増す前夜の快のサウンドトラックからシングルカットされたヒット曲、

エルヴィス・プレスリー最後のナンバーワン・ヒットとして知られる＜サスピシャス・マインド/Suspicious Mindns＞は、エルヴィスが録音した＜ムーディ・ブルー＞＜ロックンロール魂＞の作者と知られるマーク・ジェームスの作品。1968年に自身が歌ってリリースしたが、さっぱり売れなかったのを、エルヴィスがアルバム用に録音、シングルカットしたところ、即座にミリオンセラーの大ヒットになった。

エルヴィスはアメリカ自体より巨大なのだ。どうしてそんなものが存在するのか、誰にもわからない。エルヴィスがどんなものより優れているとき、エルヴィスの愛はアメリカを包み込む。エルヴィスがどんなものより安っぽい芸能でしかないとき、エルヴィスへの愛は民主主義の大衆文化に包まれる。

映画『エルヴィス（ELVIS)』には、＜ザッツ・オールライト＞＜トラブル＞＜明日への願い＞など物語の分岐点になる重要な曲があります。 ６８年カムバックスペシャルがパーカー大佐の筋書きを物ともせずに＜明日への願い / If I Can Dre...

エルヴィス・プレスリ－の＜夏に開いた恋なのに＞は、1960年10月に録音。シングル・リリースはなくEP盤で61年４月にリリース。1965年７月にアルバム『Elvis For Everyone』に収録。力のある曲はヴィム・ヴェンダース監督作品『夢の涯てまでも ／Bis ans Ende der Welt （1991年）』で重要な場面に使用されます。

＜べイビー･ホワット･ユー･ウォント･ミー･トゥ･ドゥ／Baby What You Want Me To Do＞はエルヴィス・プレスリーのカムバックスペシャルでもひときわ目立つ、ロックンローラー、エルヴィスを印象付けるナンバーでさすが「キング・オブ・ロックンロール」として鮮やかな印象を残します。

私たちはライフステージを年齢の変遷だと考えます。＜生きること＝人生＞だと思いますが、生きることと人生は別物です。成熟とは、あるがままの自分だから可能です。成熟は年齢という記号ではありません。老化も同じで身体の衰えという意味です。エルヴィスは、ロックは生きる姿勢だとNBC=TV SPECIALで証明します。