あの娘が君なら／She’s Not You：1962

映画『アメリカン・グラフィティ』及び続編『アメリカン・グラフィティ２』に使用された楽曲にエルヴィス・プレスリーの曲は一曲も使用されていません。『アメリカン・グラフィティ２』は時代が少し進みボブ・ディランの＜ライク・ア・ローリング・ストーン＞なども挿入されていますが、やはりビートルズは使用されていません。

つまりエルヴィスもビートルズも支配される存在ではなく、文化を支配する存在であることを意味しています。

現代の日本ではやたらと多様性が呪文のように唱えられ、分断が使われる。そんなことはエルヴィスがアーリーシックスティーズで、精力的に多くの人々を突き動かして支配していたのです。

＜あの娘が君なら＞で。エルヴィスはこれ以上ないナイーブさでジョーダネアーズと完璧に融合して美しく上質なDooWopを完成させています。これほどのものを＜グレート・プリテンダー＞のプラターズを取り込んでいる『アメリカン・グラフィティ』のなかを探しても見つけられないでしょう。

音楽が死んだ日

『アメリカン・グラフィティ』には、重要なシーンがある。キャロルとジョンの会話のなかで、ビーチ・ボーイズがいいというキャロルに、ジョンは子どもの音楽だと否定した上で、バディ（ホリー）が死んでロックも終わったという。

1986年にロックの殿堂入りしたバディ・ホリーは、1956年から1959年にかけてザ・クリケッツを率い音楽活動を行っていた。
1959年に搭乗した小型機の墜落事故により２２歳で死去した。
「音楽が死んだ日」としてアメリカ国民に知られてる。

＜Maybe Baby＞＜Peggy Sue＞のヒット曲で知られテックスメックスと呼ばれる独特のサウンドと黒縁メガネのルックスは音楽的にもファッション的にも、後世のロック・グループに強い影響を与えた。ビートルズはバディ・ホリーとザ・クリケッツを模擬したグループとして知られているが、アドバイスをしたのは５人目のビートルズと言われたブライアン・エプスタイン。

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ブライアン・エプスタインはレコード店を経営していたが、ビートルズをマネジメントする会社まで興して、成功に導いている。当時、イギリスには革ジャンのグループとスーツのグループがいて、革ジャンはエルヴィスのフォロワー、スーツはバディ・ホリーのフォロワーと言われるほどルックスで言い当てることができたという。
革ジャンだったビートルズをスーツに替えさせたのはブライアン・エプスタインだった。当時の写真でわかるようにスーツ姿のビートルズの方がスタイリッシュだ。

そもそもテキサス育ちのバディ・ホリーはエルヴィスのフォロワーで、エルヴィスの前座をつとめ、面会もしていて「とても気さくな人だった」とコメントしている。シンガーソングライターという言葉もない時代の草分け、バディ・ホリーはエルヴィスを真似てドラムスを入れていなかったが、エルヴィスがドラムスを入れたのを見て、自身もドラムスを入れた。ヒーカップ唱法の歌声を聴くとわかるが、エルヴィスを意識して随所にエルヴィス＝ロックンロールが伺い知れるが、エルヴィスほどブラッキーでないのが特徴。
とにかくエルヴィスの入隊を筆頭に初期のロックンローラーは次々と第一線から消えた。

プレスリーのゴールデン・ストーリー

エルヴィスのデビュー10周年を記念した日本独自のベスト盤（上巻・下巻）として販売されましたが、お金のないガキには手の届かない代物でした。王者プレスリーにふさわしく作りもしっかりしていて厚紙のジャケットでした。

収録曲はロックンロールチューンはじめ＜夢の渚＞＜ラスベガス万才＞＜スイムで行こう＞など本国では考えられない構成なので、貴重なアルバムと言えます。

エルヴィス・アーロン・プレスリーのストーリーは1935年1月8日、ミシシッピー州テュペロに生まれることからはじまります。
NHKのドキュメントではメンフィスからクルマで２〜３０分というので、グレイスランドに行ったおり、朝、タクシーに「テュペロのエルヴィスの生家まで」と告げたら、「やめてくれ」と断られました。「昨日もミシシッピーまで行って、疲れている、一日仕事なんだぜ、堪忍してくれ」・・・さて、ここまで来てしまって、二度とチャンスはないかもしれない、どうしたもんかと考えた末、粘って交渉して行ってもらいましたが、帰ってきたときには真っ暗でした。

エルヴィスの一家はファースト・アセンブリー・オブ・ゴッド教会に入信しており、エルヴィス少年は黒人の歌うゴスペル・ソングに親しんでいました。と同時にカントリーも好きだったエルヴィス少年は1945年、11歳の頃、歌唱コンテストでカントリー・ソング＜オールドシェップ＞という犬の歌で優勝したという。
その翌年の誕生日には母親からギターをプレゼントされます。エルヴィスはゴスペルだけでなく、インク・スポッツやビリー・エクスタインなど黒人音楽、白人のカントリーに親しんでいました。

1948年に一家はアメリカ南部のテネシー州メンフィスに移住。メンフィスは黒人音楽の中心地で、より泥臭い黒人のR&Bに惹かれていきます。当時メンフィスの白人の間では、R&Bは「罪深い音楽」と認識されており、エルヴィスが家でR&Bを聴いていると批判されたと言います。

ハイスクールを卒業したエルヴィスはトラック運転手として働き始めます。彼は最初の給料で母親にプレゼントをしようと決めてメンフィス・レコーディング・サービス（サンレコード）のスタジオへ出向いたというのが定説になっていますが、真実はわかりません。

エルヴィスは、レコーディングの料金は4ドルを支払い母親の大好きだった古いバラード・ソング“マイ・ハピネス”と“ザッツ・ホエン・ハートエイクス・ビギン”をレコーディングします。ずっと行方がわからなかった、このレコードが、比較的最近になって友人宅にあったと判明します。

運命ここから始まります。このスタジオを経営していたのが有名なサム・フィリップスで、彼は50年代から黒人R&Bシンガーや白人カントリー歌手たちの活動の場を提供してきた男であり、1952年にサン・レコードという新しいレコード会社を発足したばかりでした。彼の有名な言葉に、「黒人のように歌える白人シンガーがいたら、自分は億万長者になれる」というのがあります。そのスタジオで、エルヴィスは４ドル支払ってレコードを作ったのです。

そして約1年後の1954年6月、フィリップスはエルヴィスに連絡をとります。7月4日から4日間にわたってレコーディングが行われます。

このときのことを現場（サンスタジオ）でポール・マッカートニーは、当時のバンドメンバーと再現して楽しみます。ビートルズは黒人音楽に敬意を払ったことがないバンドとして知られていますが、スピリチュアルなゴスペル、ブルースやR&B感覚に代表される黒人音楽、カントリーに凝縮される白人音楽、エルヴィスが愛したアメリカ音楽のルーツにダイレクトに触れることで、ヒト一倍感受性の強いエルヴィス・プレスーがなんっだたのか、皮膚で感じたことでしょう。